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为啥是法兰西共和国编剧和高卢鸡明星排出了这

发布时间:2019-09-21 10:41编辑:美高梅集团浏览(80)

    他是一个有脾气有个性爱出风头爱收藏的过气明星,他能演高帅富,眉开眼笑逗女人开心,他能演落魄艺术家,沉浸在过时的默片时代无法自拔。他风流,看到一双女人的脚都能放下工作去嬉戏玩笑,他怀旧,站在商店橱窗前靠光线反射将光鲜的衣服“穿”在身上,他自尊心强,容不得别人的嘲讽和老仆忠诚的劝解,在家道中落事业衰败的时刻无法正式面对困境。真正吸引大众的往往是人格魅力,报纸上“大众情人”的称号就是对他最好的阐述,在那个娱乐生活缺乏而容易造星的年代,大众情人的老婆吃醋结果只让让小狗的戏份更加受欢迎。

    《艺术家》当真是近年来少有的能够让人眼前一亮的电影,倒不在于其中蕴含多么深邃的内涵,而在于形式上有一个漂亮的艺术创新。回想过去,当电影还只是一个伟岸的哑巴时,都是谁在扮演着德艺双馨艺术家的角色?主人公George Valentin的扮演者让·杜雅尔丹,也是哈扎维纳西乌斯导演的法国间谍剧《里约谍影》里的男一号,有着光泽的头发、上挑的眉毛和结实的肌肉,一看就是大众情人般的范儿。公众的崇拜也让他理所当然的成为了一个无忧无虑的自我陶醉者,每日带着他“爱演戏”的小狗周璇在无言的妻子和其他演员之间,在贝利佛山的红毯上展示着属于他的荣耀。但仅仅是两年之后,有声电影的兴起给了这个默片时代的英雄当头一棒。有声片中优美的音乐和明亮的颜色很快便让观众不再怀念属于默片的那个“摩登时代”。正如《日落大道》的主人公一样,George也不得不被新的电影浪潮流放到好莱坞古典时期那座褪色的万神殿中。与此同时,与他形成鲜明对比的是一个名叫Peppy(活跃的人如其名)的女演员顺应了有声电影时代的要求,从默默无闻的粉丝、龙套,到“好莱坞甜心”的演变,如法炮制了《一个明星的诞生》式的成名之路。George毁于他的顽固和骄傲,即便是最潦倒的时候,他依然拒绝“说话”,最后只有狗和司机仍跟随着他。主人公的遭遇领人同情,更令人同情的是,不仅在好莱坞的影史上有许多这样真实的主人公,同样的事情也曾发生在中国。大家都知道阮玲玉之死和她留下的那句“人言可畏”的情殇,却鲜有人知,彼时,默片中的“神女”因为国语不好在事业上也遭受着江河日下的折磨。所以,比起那些向“经典默片致敬”的通俗说法,我觉得《艺术家》毋宁说是导演在用一种失传了半个世纪之久的方式,在向观众表达着自己对电影的爱意。为什么是法国导演和法国演员排出了这样一部电影?恐怕其中还有着法国人作为电影鼻祖的那份同George一样的骄傲和固执。其实严格说来,《艺术家》并不是一部默片。大量的音乐被铺在了声轨上,同时在个别段落也实验性的加入了环境音、动作音甚至台词(最后一幕)。为了让观众产生更多的共鸣,导演在复制早期电影的视觉效果上也破费心思,甚至让胶片的转速从每秒24格降到了16格(人物动作加快)。片中大量的音乐取自希区柯克的《迷魂记》,而George和妻子吃早餐一场戏的蒙太奇场景,则是明显效仿了奥逊·威尔斯的《公民凯恩》。事实上,就连故事线也是好莱坞影史上屡次被翻拍的《一个明星的诞生》和著名的《日落大道》的混合体。《艺术家》并不是一个忠实的默片的复制品,它更像是一个再造的经典老爷车上被安装了GPS导航系统。这部情怀制作无疑会是怀旧者的心头之爱,亦如马丁·斯科塞斯的新片《雨果》(致敬梅里耶的《月球旅行记》)。可惜,导演似乎有点得意于他的这种小伎俩。的确每一个细节看起来都很不错,演员夸张的肢体语言、双关的对白、傲慢与偏见的世俗价值观以及那只比人还爱表演的小狗都给人留下了深刻的印象。《艺术家》是一部高明的“伪默片”,但也许离伟大的电影还有几分差距。但值得肯定的是,近几年来,在世界范围内电影语言都始终缺乏必要的革新。《艺术家》这部“非典型默片”的出现确实是给观众带来了一丝新意——但并不是革命,因为,历史的车轮不会倒退,默片永远不会复兴,否则,那些新建的大量的3D-IMAX影院的老板们要如何适从?毕竟,电影说到底,还是一笔生意。

    她是一个大大咧咧外骚开放的普通姑娘,在一次近距离围观他的场合不小心掉落了签名本,以一种啼笑皆非的幽默方式认识了他,在他可以随意控制全场氛围的细节上,导演敲到好处的利用了演员迷人的成熟男人式笑容,几次过渡都更加立体的塑造了人物形象。她单纯,仅仅是出于喜欢演员就投身演艺事业,她活泼,会唱歌跳舞敢于大胆地表达自己的感情,她惹人怜爱,在化妆间YY他的大衣那一幕一定会成为经典,她重感情,在变幻莫测的演艺圈中青云直上时对当初的他念念不忘,一直直接或间接的提供帮助,她果敢,为了心爱的人不惜威胁制片人。一双大眼睛和大嘴巴对这样一个底层姑娘的演绎更达到生动传神的境地,尤其是在她冲向医院的那一桥段,几个场所镜头的衔接加小步急速喷跑,到了最后病房前却突然停住,把一种少女情怀一丝不挂地展露出来。

    电影属于对默片的怀旧, 其中最大的难点无疑就是不能使用对话,在影片的开场剧院+放映机+管弦乐队的观影方式也是对那个时代电影的一个homage,要控制好有限的台词字幕使用量着实是门艺术,哪些台词通过montage+镜头特写可以带过,哪些台词可以通过上下情节+人物表情让观众自行脑补带过,那些台词可以删减不必要,都体现了导演处理这一关键问题选择上的细致与考究。我从《一代宗师》中突然明白的一个浅显的道理是电影中除了人物对话,一般没有一个分镜头会超过3秒。那么在这个原则下的艺术家更是对这个问题谨慎处理,除了长时间渲染气氛的慢镜头,其余部分均紧凑有致并不因为加了单独字幕而不连贯。

    一场大火戏中让小狗uggie出尽风头,警察在妇女的鄙视下匆忙去救火也体现了西方社会良好的社会风气和人权(狗权?)尊重。小狗在男主老婆吃醋一幕的精彩表演和台上的惹人喜爱想必也为本片添加了不少粉丝。

    报纸一直是情节的线索,每一次主人公的及时情况都是在报纸上第一时间反应出来,女主人也是通过报纸第一时间了解他的最新情况,处在风口浪尖的人物就是什么隐私也逃不过。

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